En De Ru Pt
09.02.2011

Boulez and "Alea"

Brief comment about the Boulez's opinion over the music without "control" in all the parameters. Spanish and Catalan

Pierre Boulez, “Hacia una estética musical”. Alea

 

 

Estudi de Boulez sobre el caràcter fetichista i arbitrari d’una gran part de la música aleatòria que es composava a l’època de l’escriptura de l’assaig (la dècada dels 60).

 S’adverteix una crítica a dues grans figures de la música del moment, John Cage, a qui s’acusa de banalitat compositiva per l’ús que en fa d’una certa filosofia orientalitzant, on, el que sembla sortir perdent és la pròpia iniciativa del compositor en benefici d’una (segons ell) malentesa llibertad d’acció creativa que, en el fons, no és tal. És el que ell anomena “atzar per inadvertència”.

 

En segon lloc critica durament un tipus de composició al·leatòria (se’ns representa la figura de Xennakis) en el que un seguit d’elements de matemàtica combinàtoria objectivitzen completament el discurs no deixant cap escletxa tampoc a la invenció, en tant que ésta es redueix a la construcció d’un sistema en que capiguen les combinacions, éssent aquestes a posteriori, les encarregades de portar l’obra a terme en finalitzar les seves possibilitats de permutació.

 

També, i dintre d’aquesta crítica, inclou la intervenció del executant en una peça en la que sobre un determinat camp de probabilitats d’interpretació, se li donen al músic uns paràmetres de l’estil de: “es pot tocar llarg”, “es pot tocar fort”, etc. Això, no significa altra cosa que una renúncia del paper primordial del compositor: el de considerar les opcions i “elegir-ne” una i no l’altra.

A pesar d’aquesta virulenta opinió, Boulez considera de gran importància el fenòmen i ocupa gran part de l’estudi en justificar un seguit d’arguments capaços de fornir una mecànica compositiva coherent.

 

 

 

 

 

 

Crítica de Cage

 

...la forma más elemental de la trasmutación del azar se encontraría en la adopción de una filosofía teñida de orientalismo que enmascararía una debilidad fundamental en la técnica de la composición; se trataría  de un recurso contra la asfixia de la invención, recurso para un veneno más sutil que destruye el embrión de todo artesanado; yo calificaría de buen grado esa experiencia de: “azar por inadvertencia”. En otras palabras, el acontecimiento sucede como puede, sin control (ausencia voluntaria, aunque no meritoria, por impotencia) “pero” en el marco establecido de cierto circuito de acontecimientos probables, porque es necesario que el azar disponga de un algo eventual.  ¿Por qué entonces elegir el circuito tan minuciosamente, por qué no librar el circuito mismo a la inadvertencia?...

 

...la inadvertencia es original al principio, pero uno se fatiga rápidamente de ella, tanto más cuanto está condenada a no renovarse jamás..

Crítica de Xennakis

 

...existe, de todos modos, una forma más venenosa y sutil de intoxicación...la composición tiende a la más perfecta, la más intocable objetividad. ¿Y por cuales medios? La esquematización, simplemente, ocupa el lugar de la invención: La imaginación se limita a dar nacimiento a un mecanismo complejo, el cual se encarga de engendrar las estructuras microscópicas y macroscópicas hasta que el agotamiento de las combinaciones posibles señale el fin de la obra...

 

...fetichismo del número que conduce al fracaso puro y simple. Nos sumergimos en un despliegue estadístico que no tiene más valor que cualquier otro despliegue...la obra representa un fragmento de azar justificable como cualquier otro fragmento...

 

...la confesión espontánea de debilidad se convierte aquí en una búsqueda perdidamente esteril de la fuerza combinatoria, en un extraño rechazo de lo arbitrario...

 

 

 

En aquest punt (p.41) Boulez exposa la clau de la seva disputa, la paradoxa de que com més es defuig l’arbitrari més es troba un condemnat a trobar-se’l.”La objetividad se borra a cada instante, como una especie de espejo irritante y frágil que agota y marchita toda fuerza viva. Esas tajadas de azar son impropias para consumir, pues, en primer término, uno se pregunta, ¿por qué consumirlas? . Si es parla d’un sistema al·leatori com el descrit a dalt (un que formula una especificitat combinatòria qualsevol) i es recorre la seva totalitat amb la intenció d’explorar-lo fins a esgotar-lo i, aleshores, donar per acabada l’obra, un mateix està obligat a preguntar-se si cada part mereixia estar on estava o si, per el contrari, en escamotejar-se la capacitat d’elecció al compositor, desprès de l’elecció de la formulació matemàtica per a la creació del sistema combinatori,, algunes de les seccions de l’obra, per exemple,  eren parcialment o total suprimibles, o lliurement intercanviables.  Al final de l’exposició teòrica sorgeix la qüestió de si realment una obra així és necessària en sí.

 

...la notación se convertirá en suficientemente imprecisa para dejar pasar entre sus rejas la elección inmediata, cambiante y matizada del intérprete. Se podrá prolongar este silencio, se podrá suspender este sonido, se podrá acelerar, se podrá...a cada instante...; en dos palabras: se ha elegido ser minucioso en la imprecisión...

 

...siempre se vuelve hacia un rechazo de la elección. La primera concepción (l’atzar controlat per una formulació combinatòria) era mecanicista, automática, fetichista. La segunda (l’atzar per inadvertència) es todavía fetichista, pero se libera uno de la elección no por el número, sino por el intérprete...

 

 

 

L’al·leatorietat segons Boulez

 

...si queremos integrar el azar a la noción de estructura...entonces deberemos apelar a diferenciaciones más sutiles e introducir nociones como estructural definida e indefinida, estructura amorfa o direccional, estructura divergente o convergente...

 

...estas diversas estructuras deben ser obligatoriamente controladas por un fraseo general, comportar necesariamente una sigla inicial y un signo final, recurrir accesoriamente a especies de plataformas de bifurcación; esto para escapar completamente a una pérdida total del sentido de la forma, tanto como para evitar una improvisación sin otra necesidad que el libre arbitrio...

 

...debe recurrirse a una nueva concepción del desarrollo que será esencialmente discontinuo, pero de una discontinuidad previsible y prevista: de ahí la introducción necesaria de “formantes” de la obra y del “fraseo” indispensable para la interrelación de estructuras de naturaleza diversa...

 

...

 

 

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